臺灣文學虛擬博物館

1963年7月，具有自傳性質的瓊瑤小說《窗外》在《皇冠雜誌》上連載，引起熱烈迴響。1963年8月，戲劇工作者崔小萍將瓊瑤〈追尋〉改編成廣播劇《婉君》，開啟了長達半個世紀的「瓊瑤現象」。瓊瑤現象不僅只是訴說浪漫的愛情童話，成為當時臺灣人苦悶心靈的出口。

瓊瑤電影的男女主角們，如「二秦二林」（秦漢、秦祥林、林青霞、林鳳嬌），成為年輕人們浪漫投射的偶像，而演唱主題曲的歌手鳳飛飛、鄧麗君等人，也讓電影變得更加動人。不僅如此，瓊瑤現象帶動了臺灣「三廳電影」的發展，因為這些浪漫愛情電影的場景，大多發生在客廳、餐廳、咖啡廳裡。瓊瑤之外，大量的通俗言情文學跟影視結合。例如言情小說家玄小佛，作品改編電影的數量僅次於瓊瑤。她的第一部小說《白屋之戀》（1969），由白景瑞執導，改拍成同名電影（1972），並讓演員甄珍、鄧光榮成為人人欣羨的銀幕情侶。

同時期亦有其他文學改編電影：1968年，李翰祥及宋存壽執導《破曉時分》，即改編自朱西甯同名作品（1963）；1972年宋存壽執導《母親三十歲》，則改編自於梨華《母與子》（1966），隔年獲得影評人協會最佳電影的殊榮。郭良蕙的《心鎖》（1962），因為對於情慾的描寫太過奔放，超越當時社會的界線，遭到文壇撻伐，《心鎖》也於1963年遭政府列為禁書，郭良蕙本人被「中國文藝協會」開除會籍，直到1986年才再度出版，該年被改編成由何藩執導的同名電影，但小說又二度遭到查禁，直到1988年才解禁。

英國工程師貝爾德（John Logie Baird）於1920年代發明了陰極射線管（CRT）的黑白電視機，這種新的媒介系統在二戰之後迅速普及，搭配無線電技術，擁有電視機的家庭，可以即時收到遠方的聲音與畫面。

臺灣的無線電視一直要到1962年10月，臺灣電視公司（台視）正式開播之後，才開始普及，陸續製作台語單元劇《重回懷抱》、台語古裝劇如《鄭成功》、《吳鳳》、《周成過臺灣》等。1969年10月中視正式開播，打破了一家電視臺壟斷的局面。中視也率先推出彩色電視節目，並於該年推出了每日固定時段播出的「連續劇」《晶晶》，隔年又推出由何基明導演的台語連續劇《玉蘭花》，廣獲好評，一度創下95%的收視率。

此時家庭電視機的普及率逐漸提高，1969年在都市的家戶普及率已經達到61.23%（農村地區則為18.28%）。1971年10月，華視正式開播，形成了臺灣人熟悉的無線「老三台」，電視節目的白熱化競爭，也逐漸改變了臺灣人休閒娛樂的習慣。

為了與中視連續劇《晶晶》競爭，台視也推出了節目「國語電視小說」，藝文性質較重，每集30分鐘，連續放映一個月。最早的電視小說，改編自作家徐訏的抗日小說《風蕭蕭》（定居香港作家，原作出版於1943年）；接著，台視又推出改編自瓊瑤同名作品的《星河》、徐速的《星星、月亮、太陽》（定居香港作家，原作出版於1953年）、王藍的《藍與黑》、以及楊念慈《廢園舊事》（1962）。

武俠小說於1950年代之後，開始風靡於臺港等地，帶動了武俠片流行。1959年有香港導演梁哲夫拍攝的台語武俠電影《羅小虎與玉嬌龍》，由小豔秋主演。這部電影的原著即為王度廬的《臥虎藏龍》。1960年代是台語武俠電影的高峰，約有87部。

1967年，胡金銓執導《龍門客棧》，在臺灣拍攝，融入了京劇舞臺動作元素，加上對於明朝歷史的細節考究、個性化的俠義情節，形成了風格強烈的古典美學，上映後轟動一時，開創了1970、80年代臺灣武俠電影的顛峰期。接著胡金銓又拍攝了改編自《聊齋誌異》的《俠女》（1970-1971），雖然不如預期賣座，卻獲得了坎城影展技術大獎；後續又有改編自宋代《京本通俗小說》〈西山一窟鬼〉的電影《山中傳奇》（1979），這部電影也讓胡導獲得了第16屆金馬獎最佳導演的殊榮。

1971年開始，香港邵氏影業開始改編古龍武俠小說，特別的是，該年由徐增宏拍攝的《蕭十一郎》，先有電影，才由古龍改寫成同名小說（1973）。接著楚原於1976年執導了《流星．蝴蝶．劍》（1973）及《天涯．明月．刀》（1974），兩部古龍改編的電影，吹起了臺、港兩地的古龍武俠旋風，從1971年到1984年，臺、港總共拍了30部的古龍改編電影，創造不少武俠經典及江湖盛世。

在電視劇方面，1979年香港電視廣播公司（TVB）改編了古龍的《楚留香》，由港星鄭少秋主演，先在香港、新加坡地區獲得好評，接著中視在1982年引進臺灣上映，造成熱烈迴響，收視率一度衝到70％，週日晚上所有人都在家裡等著收看《楚留香》，家家戶戶電視同時響起由王強演唱的片頭曲「就讓浮名，輕拋劍外，千山我獨行不必相送……」。