臺灣文學虛擬博物館

愛情

巴爾札克一生中作最重要的三件事是：寫作、金錢、愛情。自他23歲仍默默無名、遇到愛情啟蒙導師── 45歲的貝尼夫人開始，到1850年3月與相識二十餘年的艾娃．韓斯卡夫人結婚、同年5月病逝為止，這期間，他不斷地同時結交多位女性朋友及情婦。他與情婦暗通款曲的情書紀錄了他一生豐富多彩的愛情生活：蘿荷．達邦戴斯、蘿荷．德．白尼、露易絲．伯紐、亨莉葉特．德．賈斯提、瑪麗亞．達米諾、吉多伯尼．威士康堤夫人、艾芙．韓斯卡、卡洛琳．馬部提、奧林匹．貝里西耶、海倫．德．瓦雷特、路易絲……，甚至包括文友蘇瑪．卡羅或喬治．桑的曖昧情愫。這些關係在他生前很少提及，新聞記者和漫畫家因尊重其隱私，僅做幽默式的總評；隨著時光流逝，傳記作家對其愛情關係特別感興趣，這些情婦對他造成正負不一各種影響的批判聲浪也因而此起彼落。

友情

巴爾札克在世時就是備受矚目的小說家，事實上他和當代藝文界也多有接觸，包括小說家和詩人如大仲馬、高提耶、海涅、雨果、喬治桑等；音樂家白遼士、羅西尼，畫家和雕塑家則有大衛．當熱、德拉瓦，另有插畫家莫尼爾耶和賈西瓦，以及出版商、新聞記者……等。他在19世紀的藝術界特別受到推崇，不但與演藝名人齊名，政商關係也很密切。 當時的插畫家多半刻意忽略這些文友間彼此的對立、嫉妒與緊張關係，多以諷刺畫的方式揶揄文人的外在形象。漫畫家筆下的巴爾札克是樂天膚淺的人、很受熟女喜愛、是位多產作家……，只呈現日子好過但老是缺錢的負面印象，卻鮮少彰顯他的努力與思想。

神話

巴爾札克以貸款方式購得，拿來充派頭、聞名遐邇的綠松石手杖，在當時引發了諸多好奇與揣測，當然也突顯了擁有者的個性。他的公眾和私人生活，都因為這個造型誇張的物件，而被賦予神話般的傳說。巴爾札克在有生之年毫不遮掩風流韻事，最佳佐證就是那把土耳其玉手杖──象徵了他對情人依芙‧杭斯卡的愛。黛芬妮．德．吉哈丹在他的小說《巴爾札克先生的拐杖》提到，傳說這支手杖可以讓巴爾札克隱形，並滲透到人們私生活的場域裡，然後再將眾人私生活的細節於小說中重現。

蘿荷．德．貝尼畫像，19世紀末
■ 無名氏
■ 鑲上鏤空金邊木框的縮小畫
■ 長：約5.7公分，寬：約3.8公分
■ 巴黎，巴爾札克文學館，BAL 516

巴爾札克傾向結交比他年長的女性，而他的愛情啟蒙者德．貝尼夫人在他們相遇時已經當祖母了。自1821年起，對巴爾札克「不僅是位朋友、是個姊姊，更像母親，甚至更勝於此……簡直就是位女神」。雖然「雀屏中選」的她對《婚姻生理學》表面上的厚顏無恥感到震驚，但她就是這本書的繆斯，作者將女性的憧憬與沮喪描繪得淋漓盡致。
巴爾札克對她如母親般的情人兼繆斯、女友及債主十分依戀，1836年貝尼夫人過世時他十分難過，德．貝尼夫人的縮小版肖像應該是她婚後數年畫的。

子孫後代的康莊大道
■ 班傑明．胡伯（1811－1847）
■ 奧白公司三版印刷、發行，1843
■ 長：29公分，寬：143公分（BAL 82a）
■ 長：28.5公分，寬：142公分（BAL 82b）
■ 巴黎，巴爾札克文學館，BAL 82a和BAL 82b

《子孫後代的康莊大道》雕刻僅限於文壇人士。帶頭的是維克多．雨果(Victor Hugo)，他騎在飛馬背部，十分浪漫，還有其他人，如泰奧菲爾．高提耶。接著是詩人與小說家，由厄健．蘇——他掛在桅杆上，因為他是海洋小說家——帶隊，然後立刻是亞歷山大．仲馬，菲德里克．蘇里耶（當時，他和巴爾札克或蘇一樣有名，尤其是他的《魔鬼回憶錄》），巴爾札克、維尼等人緊接在後，接續的是輕歌劇、情節劇和笑鬧劇作者，至於文學評論家、文學記者和主編們則排在最後。

巴爾札克巔峰時期的一系列計畫
■ J.J.．葛蘭維爾（原俗名尚．伊尼亞斯．伊西多．傑哈，1803－1847）
■ 鉛筆，褐色，1835－1836，縮寫字為：”J.J.G”
■ 長：24公分，寬：40.4公分
■ 巴黎，巴爾札克文學館，BAL 90-1

葛蘭維爾是巴爾札克曾經誇讚過的一位藝術家。在這張作品中，穿著背心的巴爾札克，一副花花公子的打扮，抓著散發光芒的權杖好像變成了邱比特，鎮住了旁邊的幾位女子。巴爾札克手上拿著的，是他非常著名的粗大權杖，看起來十分有派頭。這是巴爾札克1834年時，用分期付款方式特別訂做的。巨大的杖柄和黃金的杖頭，還用年輕女子常用的土耳其玉裝飾，看起來很誇張。當時候的人都對這根權杖很有興趣，所以它常引起討論或被諷刺，甚至也常出現在藝術家的作品裡被誇張的放大比例。

蘿荷．德．貝尼畫像，19世紀末
■ 無名氏
■ 鑲上鏤空金邊木框的縮小畫
■ 長：約5.7公分，寬：約3.8公分
■ 巴黎，巴爾札克文學館，BAL 516

巴爾札克傾向結交比他年長的女性，而他的愛情啟蒙者德．貝尼夫人在他們相遇時已經當祖母了。自1821年起，對巴爾札克「不僅是位朋友、是個姊姊，更像母親，甚至更勝於此……簡直就是位女神」。雖然「雀屏中選」的她對《婚姻生理學》表面上的厚顏無恥感到震驚，但她就是這本書的繆斯，作者將女性的憧憬與沮喪描繪得淋漓盡致。
巴爾札克對她如母親般的情人兼繆斯、女友及債主十分依戀，1836年貝尼夫人過世時他十分難過，德．貝尼夫人的縮小版肖像應該是她婚後數年畫的。

亞歷山大．仲馬肖像 
■ 印行於奧白公司出版的《新聞、文學與美術之藝廊》拓印在中國畫仙紙上的石版畫
■ 無名氏
■ 高：17.7公分，長： 14.1公分 
■ 巴黎，巴爾札克文學館， BAL687

亞歷山大．仲馬（1802－1870）是一位多產的作家，也是當時最受歡迎的歷史小說作家和劇作家。「這也就您知我知，您知道我不任意評論作家、藝術家以及他們的朋友。我凡事往遠處看，所以，大仲馬是個神經病，一個走鋼索的舞者，更糟的是沒有才華。」巴爾札克致艾娃．韓斯卡的信箋。 
大仲馬對《伏脫冷》的態度暫時拉近兩人的關係，但巴爾札克很快又不客氣起來，有時是出於嫉妒，尤其是大仲馬和厄健．蘇成了連載小說大王、財源滾滾，然而這種文體是巴爾札克發明的，他卻沒撈到好處。
在巴爾札克的葬禮中，雨果及亞歷山大．仲馬走在隊伍前方，大仲馬曾寫下自己並未掉眼淚：「我一點也不喜歡他本人，卻羨慕他的才華，我必須承認對他的才華並無好感。」在巴爾札克過世三年後，大仲馬熱烈鼓吹為他立肖像的連署活動，巴爾札克的遺孀則不贊成。

學院鐘樓之大競賽
 ■ 1839年12月至 1840年2月在《臨時諷刺報》中兩幅版畫 1844年修過，刊於《喧囂》（傑哈的新石版畫）
■ 1839年12月至 1840年2月在《臨時諷刺報》中兩幅版畫 1844年修過，刊於《喧囂》（傑哈的新石版畫）
■ BAL486：高： 37.6公分，長： 51.2公分 
■ BAL275：高： 48.8公分，長： 56.6公分
■ 巴黎，巴爾札克文學館， BAL486和BAL275

這是1839年12月15日在《臨時諷刺報》的版本，其中有四位大作家試圖進入肯定作家的最高殿堂——法蘭西語文學院(Académiefrançaise)：後面是巴爾札克，又矮又肥，四十來歲的女人們捧著他並替他掛冠，心上有把鑰匙，在他四周有三位作家拿著墨水瓶、拐杖和「多產作家」的筆，如人稱的《喧囂》。
第二個版本（BAL277）於 1844年2月21日刊登於《喧囂》，以不同的方式來描述雨果於 1841年1月獲選進入法蘭西語文學院。阿爾佛雷．德．維尼和維克多．雨果一樣，最後都進了法蘭西語文學院，然而巴爾札克、大仲馬、蘇都無緣進入。
此處第二幅版畫，來自 1844年2月22日星期四發行的《喧囂》，呈現的是今日較不有名的作家，但他們某些作品卻在當時很受歡迎，雕刻的細節大多是那個時代的一時之選，譬如魔鬼附著耳朵說話的菲德里克．蘇里耶，他是位多產作家，被他的作品壓到背都彎了，那是《魔鬼回憶錄》（1837）。在隊伍尾端是巴爾札克的另一個朋友泰奧菲爾．高提耶，他穿著西班牙騎士裝背對大家。